日前，杭州西湖景區茶園邊的一處房子突然成了網友打卡圣地。

　　原來，是因為它酷似《千與千尋》中的湯屋。

　　誰不喜歡湯屋呢？

　　日式風情、奢華典雅、美輪美奐。

　　更重要的，是在那里正在上演的奇幻故事與少女歷險記。

- 千與千尋 -

　　誕生于2001年的《千與千尋》，毫無疑問是宮崎駿最好的作品。它融合了宮崎駿最細膩的筆觸和最恢弘的構思，既充滿了日本民俗文化的魅力魔力，又展示了吉卜力工作室最豐富大膽的想象。這部日本動畫經典，將在8月21日-9月22日舉辦的第十屆北京國際電影節線上影展中與大家重逢。

　　- 少女成長 -

　　《千與千尋》是一個東方版愛麗絲夢游仙境般的故事。日文片名中的“神隠し”是一個具有濃郁日本民俗特色的詞，意思是“被神仙藏起來”。

　　10歲的小女孩千尋在和父母的搬家途中，穿越隧道，誤入了一個奇幻神怪世界。當千尋的父母變成肥豬的一瞬間，霧蒙蒙的夜色下神靈世界隱隱浮現，每一個人的眼睛都無法再離開畫面。那場奇異曲折、驚心動魄的冒險，對任何人來說都十足誘惑迷人。

　　宮崎駿曾經說過，千尋的原型來自他身邊朋友的女兒。“有些女孩在出生時我就認識了，她們是我朋友的孩子。當她們長到10歲、12歲時，我就說該適當和她們保持距離了，于是我開始設想，這些女孩子們從今以后會過著怎樣的生活，而《千與千尋》正是我為這些女生量身打造的禮物”。

　　所以千尋這個角色在宮崎駿筆下顯得很是不同。

　　宮崎駿一向擅長刻畫少女，但此前的女性角色，絕大部分是理想的化身，美麗、勇敢、單純、善良。而千尋并不完美，她長相平平、性格懦弱，剛出場時甚至有些討人厭。但在異世界的冒險中，女孩實現了成長，變得勇敢、堅定而快樂。

　　這不是一個和超能力打斗的冒險故事，也不是單純正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的世界里學會如何生存的故事。

　　除了千尋，電影中的配角也令人印象深刻，冷峻的白龍、神秘的無臉人、兇惡的湯婆婆、任性的坊寶寶等等。

　　影片中沒有絕對的好人與壞人，每個人都只是有著滄桑的過去的平凡人，而千尋就因她記住了最初的自己、發掘出了自身蘊涵的生命力而變得的不再平凡，人性的光輝在影片中得到充分展示。

　　- 欲望之惡 -

　　"千萬不能說想要回家不想工作，你一定要說再辛苦你也愿意等工作的機會。”《千與千尋》的神靈異世界里，對“工作”可謂看得無比認真誠摯。

　　在這個世界里，不工作的人會被湯婆婆變成動物，就像千尋的父母因為對食物的欲望物欲被變成了豬，流著涎水，哼哼唧唧地倒在地上受人皮鞭。在鍋爐爺爺手底工作的是一群會動的小煤球，如果不工作的話，它們身上的魔法便都會消失。

　　千尋在湯婆婆那里軟磨硬泡終于才被允許在湯屋工作，第一份挑戰即是給巨臟無比的“腐爛神”洗澡，但小千尋并沒有認輸，她比任何人都努力而頑強地完成了挑戰，也收獲了第一份認同和快樂。

　　這是宮崎駿通過電影給予女孩們的勵志宣言：只要努力工作，必然能得到回饋;只要努力付出，一定能有所收獲。

　　和“認真工作”相對的，是無盡的“欲望”。《千與千尋》中有不少對泡沫時代的暗示。

　　一開始進入異境前的荒廢小鎮，千尋父親猜測說：“這一定是主題公園的遺址，90年代四處大興土木，泡沫經濟破裂后便紛紛倒閉，這里肯定是其中之一”。緊接著，兩人沉浸在欲望中大饗其宴，直到變成了豬。千尋父母，正像是對泡沫時代一代人的隱喻。

　　那是一個金錢過剩、全民沉浸在唾手可得財富中的時代，處處散發著光芒的五彩泡沫，人人處于病態的自信。然而之后呢?人的物欲是永無止境的，泡沫破裂也不過是短短瞬間的事情。泡沫破裂讓日本的經濟從此一蹶不振，從1990年到現在，日本人又稱其為"失去的20年"。

　　而千尋正好是出生在泡沫破裂之后的新一代。

　　千禧世代在日本常常被稱作“Y世代”。面對進入冰河期的勞動力市場，面對勤勉工作意識觀念的崩潰，無望的日本年輕人需要一份特殊的意識重建。想來，生于1941年的宮崎駿，一生曾經歷了日本經濟的廢墟、恢復、起飛、繁榮和停滯，或許沒有人比他更痛心當下的新一代。

　　“只要努力工作，必然能得到回饋”。于是，《千與千尋》就像是寫給千尋這一代的勵志寓言，飽含著宮崎駿作為長輩的諄諄鼓勵和美好希冀。