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　　伴隨著疫情防控進(jìn)入常態(tài)化，內(nèi)地迎來了影院復(fù)工，首批復(fù)映片單中匯集了國內(nèi)外眾多經(jīng)典電影，其中就包括內(nèi)地總票房排行第三的《流浪地球》這部從上映起就好評不斷、熱度不減的國產(chǎn)科幻大作。

　　- 流浪地球 -

　　電影中末世的景象持續(xù)了近兩個小時，但縱然眼前一片頹敗嚴(yán)寒，觀眾揪起來的心卻始終是暖的。這份暖，來源于電影的質(zhì)量上乘，讓觀眾看到國產(chǎn)工業(yè)大片又一座高峰;這份暖，更來源于電影情感的觸動，在韓子昂(吳孟達(dá) 飾)、王磊(李光潔 飾)、劉培強(qiáng)(吳京 飾)等人做出抉擇時，觀眾禁不住為之動容，在心中泛起波瀾，久久不能平息，復(fù)映之后，熱度依舊。

　　這部曾入圍第九屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”并榮獲最佳視覺效果獎的佳作，也將參與第十屆北影節(jié)線上影展“天壇獎精粹”單元，再一次為影迷帶來視覺和心靈上的顫動。

　　- 本土硬科幻 -

　　《流浪地球》公映后的口碑、票房一路走高，各方贊美之詞層出不窮——“中國首部硬科幻電影”“中國科幻電影元年”等等，好像都離不開它對內(nèi)地科幻電影的意義。

　　為了實現(xiàn)《流浪地球》的硬科幻屬性，電影從內(nèi)在和外在兩個方面做到了自己的極致：故事的“硬”和制作水平的“硬”。

　　毫無疑問《流浪地球》的原著小說，算得上是硬科幻作品，但當(dāng)改編成電影，它仍需要“落地”改良成一部適合電影呈現(xiàn)的故事劇本。導(dǎo)演郭帆同編劇們?yōu)榇酥鴮嵪铝艘环�苦功。為了劇情的自恰，他們編寫了《流浪地球》的百年“編年史�?1977年至2075年)。對此郭帆這樣說：“編劇們預(yù)設(shè)了前面所有的鋪墊，以便在講故事的時候可以截取之前任何一個單點進(jìn)來，令邏輯自洽。”同時，為了科幻與現(xiàn)實的盡可能“接軌”，在籌備之初，電影劇組就和中科院的院士們開會交流，解決問題。

　　至于制作水平的“硬”，相信看過的觀眾，都很清楚電影呈現(xiàn)的水準(zhǔn)。全片2003個特效鏡頭，每個鏡頭最少改動幾十版，上海陸家嘴標(biāo)志建筑物崩坍的場面修改最多，達(dá)251次。而這背后還有3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡頭畫稿、10000件道具制作、100000延展平米實景搭建……是種種海量的籌備工作，才最終讓這部當(dāng)初不被看好的“小破球”一飛沖天。

　　當(dāng)然除了故事處理和制作水平夠“硬”外，《流浪地球》展現(xiàn)的思維思考方式，亦是它能夠成功的關(guān)鍵。

　　就像《復(fù)仇者聯(lián)盟》講述的是美國的超級英雄故事一樣，《流浪地球》的故事獨(dú)屬于中國，它的內(nèi)核是“中國心”。

　　曾經(jīng)，美國電影特效龍頭工業(yè)光魔的有關(guān)人員聽過這個故事后，有兩點讓他們特別震驚(興奮又好奇)，一是帶著地球一起跑路，二是150萬人拯救全球壞了一半的行星發(fā)動機(jī)。我們可以想象假如《流浪地球》換作美國人來講，會是怎樣的故事，也許人類最終會求生成功，但代價可能是舍棄了地球。也許最終是一位英雄或者是一小隊英雄，拯救了地球。但我們的《流浪地球》不是。

　　記不記得那個震撼的場景：無數(shù)車輛瞬間扭轉(zhuǎn)車頭，拾起希望，回去再度拯救地球。記不記得主角一行人最終能點燃發(fā)動機(jī)，靠的不僅是他們自己的力量，也有其他五湖四海的同僚。我們在觀看的時候，可能并不會察覺這故事的“中國思維”，但也確實只有中國人才會如此講故事。

　　不怪乎郭帆說：“哎，他們(美國人)想不到的，就是中國科幻的點。”

　　- 情感“軟”勝利 -

　　雖然背靠劉慈欣先生的國民 IP，但是《流浪地球》的成功更是得益于它不夠科幻，甚至太過浪漫，以共情取勝。

　　試想一下，如果《速度與激情》系列的重點只是賽車，觀眾只有賽車迷，漫威的超級英雄電影只是延續(xù)著漫畫一模一樣的套路，觀眾只有原版漫畫的粉絲，那么它們都不可能成為全球賣座的爆款。

　　而《流浪地球》超過 46 億的票房成績，豆瓣標(biāo)記超過 155萬人次，并有 32.5%的五星和 38.2%的四星好評。這些成績，當(dāng)然有劉慈欣先生對科幻迷的影響，但相信更多的人并不算科幻迷，甚至在觀影前根本沒有看過原著。

　　說到底，無論是硬科幻或軟科幻，所有的科幻，都來源于人的想象，也都服務(wù)于人的想象。當(dāng)人們對現(xiàn)世不滿足，不滿足于現(xiàn)有的認(rèn)知，便有了《海底兩萬里》瑰麗的海中奇景;不滿足于生活的現(xiàn)狀，便有了超級英雄來拯救，有美國隊長所展現(xiàn)的“American Dream”;當(dāng)人們對現(xiàn)世有擔(dān)憂，對地球環(huán)境、資源的擔(dān)憂，因此有了《人類清除計劃》，有了《復(fù)聯(lián) 3》中滅霸集齊五顆寶石，企圖消滅一半人類的劇情;因為對科技沖擊倫理的擔(dān)憂，產(chǎn)生了《普羅米修斯》、《銀翼殺手》等，講述克隆人影響人類命運(yùn)的作品，也產(chǎn)生了《沉睡的人魚之家》，探討倘若科技能讓肢體脫離大腦運(yùn)動，那么腦死亡究竟是否算作死亡的命題。所有成功的科幻，其實滿足的都是人們現(xiàn)世內(nèi)心的欲求。硬科幻的優(yōu)勢，源于它有科技知識的基礎(chǔ)，進(jìn)而有相對扎實的理論推演和邏輯解構(gòu)，可以令觀眾更易代入情景、信服并接受。

　　《流浪地球》中，所有的設(shè)定、背景、過程、包括電影中木星特寫、末世景象，這些高水準(zhǔn)的視覺特效，其實都是在幫助觀眾更好的融入情景，并最終達(dá)成情感上的共鳴。

　　也許觀影后，沒有人會記清點燃木星的具體步驟，也沒有人會記清救援隊南下赤道的具體路線。但我們都會記得韓朵朵在呼喚救援時，那一句也許不合時宜的“希望，是我們這個年代像鉆石一樣珍貴的東西”，我們都會記得在最后關(guān)頭，劉培強(qiáng)選擇犧牲自己與空間站中所有的數(shù)據(jù)去拯救地球的決然，我們也都會記得聯(lián)合政府給劉培強(qiáng)的回復(fù)——“無論最終結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何處，我們決定選擇希望。”

　　而“希望”，不僅是在那個行將毀滅的年代，也是在我們此時此刻生存的年代，最珍貴、最有力量的東西。

　　在疫情防控常態(tài)化下，可以在影院和北影節(jié)線上影展中觀看《流浪地球》，這份“希望”更是彌足珍貴。