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　　網(wǎng)游《黑神話：悟空》模型亮相國(guó)外。新華社發(fā)

　　網(wǎng)絡(luò)劇《我的阿勒泰》 資料圖片

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《我們生活在南京》 資料圖片

　　微短劇《我的歸途有風(fēng)》 資料圖片

　　新年致讀者

　　 親愛(ài)的讀者，當(dāng)你打開(kāi)本期報(bào)紙時(shí)，時(shí)間已是2025年。

　　 時(shí)光川流不息，轉(zhuǎn)眼間我們又與你相伴一年。

　　 過(guò)去的一年，想必你我都有切身的體會(huì)：技術(shù)加速重塑媒介生態(tài)，文藝創(chuàng)新創(chuàng)造空前繁盛，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在接受新的文藝收獲。

　　 毫無(wú)疑問(wèn)，網(wǎng)絡(luò)文藝已是這個(gè)時(shí)代創(chuàng)作主體最活躍、大眾參與最廣泛的領(lǐng)域。

　　 2024年，我們與諸位師友一起，觀象析理、解疑釋惑，分享著對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的思考和見(jiàn)解。新的一年，我們期待與更多名家新銳相約，共同品讀這紛紜多姿、生機(jī)勃勃的文藝現(xiàn)場(chǎng)，希望為讀者正確打開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文藝大門提供切實(shí)的參考。

　　 2024年底，“漢語(yǔ)盤點(diǎn)2024”活動(dòng)在京揭曉“年度字詞”，最終“智”字從漢語(yǔ)的汪洋大海中浮出水面，當(dāng)選為年度漢字。對(duì)于2024年網(wǎng)絡(luò)文藝而言，“智”不僅意味著人工智能（AI）的黃金時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，人工智能已滲透進(jìn)文藝活動(dòng)的全過(guò)程，也意味著人類在新一輪科技創(chuàng)新和媒介變革中需要更多智慧來(lái)迎接挑戰(zhàn)。過(guò)去這一年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝作為新興的大眾文藝，雖然面臨著數(shù)據(jù)安全、算法偏見(jiàn)、深度匱乏等問(wèn)題或隱患，但仍然執(zhí)著地向下深耕，向上攀登，現(xiàn)象級(jí)和爆款作品層見(jiàn)疊出，形成強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力和向心力，成為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的生力軍。

　　深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)直接進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作已成為現(xiàn)實(shí)

　　 隨著人工智能生成技術(shù)的飛躍和迭代，千行百業(yè)都迎來(lái)了“人工智能+”時(shí)代，深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)直接進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作已成為現(xiàn)實(shí)，AI幾乎可以參與所有文藝活動(dòng)或文化消費(fèi)活動(dòng)：AI創(chuàng)作、AI翻譯、AI陪伴等等。AI與大數(shù)據(jù)、腦機(jī)接口、動(dòng)作捕捉、虛擬現(xiàn)實(shí)、量子計(jì)算等數(shù)字科技結(jié)合起來(lái)，影響和改變了藝術(shù)生產(chǎn)的主體、生產(chǎn)與傳播方式。有人甚至把當(dāng)下的藝術(shù)分成兩部分：“人類的藝術(shù)”和“人工智能的藝術(shù)”。這不禁讓人想起法蘭西文學(xué)院院士讓·科克托在1962年寫給海德斯伯格的信，前者在提到后者的機(jī)器創(chuàng)作《節(jié)奏圖》時(shí)熱情洋溢地寫道：“讓我們來(lái)贊美，哪怕不理解�！边@一超前的評(píng)價(jià)也完全適用于當(dāng)下人工智能文藝的發(fā)展。

　　 呼嘯而來(lái)的AI在不斷改變和沖撞著文藝的邊界和觀念，也引發(fā)一系列令人擔(dān)憂的問(wèn)題：版權(quán)糾紛、深度偽造、篡改原創(chuàng)、倫理缺失等。人工智能是否會(huì)超越人類智能？計(jì)算機(jī)是否會(huì)擁有意識(shí)和情感？語(yǔ)言大模型會(huì)取代藝術(shù)家的創(chuàng)作嗎？在AI浪潮的沖擊下，人類該如何保持尊嚴(yán)、價(jià)值、情感和獨(dú)立抉擇？人類是否在召喚出自己無(wú)法控制的力量和算法精靈？這些疑慮并非杞人憂天。

　　 在AI活躍登場(chǎng)的高光時(shí)刻，我們需要回顧人類的文化傳統(tǒng)，特別是從文藝作品中來(lái)尋找啟發(fā)、靈感和動(dòng)力，來(lái)洞察科技、重塑想象。美國(guó)學(xué)者梅厄在其著作《神工智能：諸神與古代世界的神奇造物》中提出一個(gè)有趣的觀點(diǎn)：人類探索、思考AI以及與之并存的歷史，或許比我們了解得更為久遠(yuǎn)，如中國(guó)古代傳說(shuō)中的偃師造人，古希臘神話中的青銅機(jī)器人塔洛斯、邪惡機(jī)器人潘多拉等，古人早就開(kāi)始尋找AI改變?nèi)祟惛兄�世界、交流情感、管理社�?huì)、探索生命的方式，前人的智慧和經(jīng)驗(yàn)需要引起更多重視。同樣，從200多年前的科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》開(kāi)始，浩如煙海的科幻作品中，關(guān)于AI豐富而遼遠(yuǎn)的暢想涉及主體存在與意識(shí)覺(jué)醒、人機(jī)協(xié)作、權(quán)利與責(zé)任、安全與風(fēng)險(xiǎn)等重要命題，更是寶貴的財(cái)富和資源，急需進(jìn)行系統(tǒng)打撈和借鑒。

　　 同時(shí)，面對(duì)AI的無(wú)限可能，我們不妨承認(rèn)人類的有限性，承認(rèn)人類的矛盾、悵惘、脆弱甚至無(wú)為，這不是一種妄自菲薄，而恰恰是一種“智能理性”。人類復(fù)雜的情感猶如無(wú)盡的黑洞，但反觀之也是璀璨的星空。正因?yàn)槿绱�，這一年我們?cè)诰W(wǎng)文《十日終焉》中讀到人性在“終焉之地”的復(fù)雜多面，在網(wǎng)劇《長(zhǎng)相思第二季》中感受重義輕生的相柳愛(ài)而不得、身亡命殞的遺憾，也在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《劍來(lái)》中領(lǐng)悟回歸內(nèi)心的大道智慧。

　　 人類不確定的情感與復(fù)雜的內(nèi)心，是文藝創(chuàng)作不竭的原動(dòng)力，文藝正是對(duì)人類有限性的一種補(bǔ)償。生而為人既是與生俱來(lái)的限度，也意味著無(wú)限的可能。反觀AI，它的“算法正義”“數(shù)據(jù)正確”和“提示詞搭建”終究要面對(duì)太多的質(zhì)疑：瞬間輸出的海量數(shù)據(jù)，是否容得下情感的豐富和充沛？冰冷的芯片，是否真的可以抵達(dá)熾熱的心靈？強(qiáng)大的算力，真的可以計(jì)算出道德與倫理的兩難嗎？

　　 華東師范大學(xué)王峰教授團(tuán)隊(duì)完成的國(guó)內(nèi)首部百萬(wàn)字AI小說(shuō)《天命使徒》的內(nèi)容創(chuàng)作中，人工智能貢獻(xiàn)了70%，人力只占據(jù)了30%，人類的作用看似次要，但它更像是那塊最終決定水桶容量的短板。人類應(yīng)當(dāng)懷抱積極、自信、堅(jiān)定的態(tài)度，以正向而開(kāi)放的價(jià)值與態(tài)度培養(yǎng)人工智能，期待人工智能成為“亦師亦友的伙伴”，創(chuàng)作出重寫歷史、超越人類的偉大作品。

　　微短劇狂飆突進(jìn)，既“上頭”又“走心”是未來(lái)方向

　　 2024年網(wǎng)絡(luò)影視的成就可圈可點(diǎn)，涌現(xiàn)出《我的阿勒泰》《唐朝詭事錄之西行》《慶余年2》《墨雨云間》等爆款劇集。本年度網(wǎng)劇有兩大趨勢(shì)：一是劇集數(shù)量相較以前大幅減少，如《獵罪圖鑒2》只有28集，《邊水往事》只有21集，《新生》僅有10集，整體規(guī)模也趨于緊縮；二是微短劇一路高歌猛進(jìn)，不僅在衛(wèi)視或長(zhǎng)視頻平臺(tái)享有專區(qū)，實(shí)現(xiàn)大屏展播，而且也催生了長(zhǎng)劇短劇化、長(zhǎng)短聯(lián)動(dòng)的態(tài)勢(shì)。根據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》公布的數(shù)據(jù)，截至2024年6月，中國(guó)微短劇用戶規(guī)模已經(jīng)趕超網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和外賣，市場(chǎng)規(guī)模有望首次超過(guò)內(nèi)地電影票房。

　　 從快進(jìn)、倍速播放再到刷短視頻，微短化的審美消費(fèi)在數(shù)字化時(shí)代悄然形成。微短劇之所以能夠獲得迅猛增長(zhǎng)和傳播，原因不外乎兩個(gè)：其一，微短劇體量小、成本低、制作快，短敘事更符合當(dāng)下觀眾碎片化、快節(jié)奏的視聽(tīng)消費(fèi)習(xí)慣，更方便快捷；其二，微短劇滿足了觀眾的心理需求。微短劇自帶網(wǎng)文基因和各種流行“�！�，通過(guò)強(qiáng)劇情、多反轉(zhuǎn)直擊觀眾的爽點(diǎn)和痛點(diǎn)，更擅長(zhǎng)“埋鉤子”、吊胃口，為觀眾提供高濃度的情緒價(jià)值，更“止渴”更“解饞”。不過(guò)，當(dāng)下微短劇也經(jīng)常面臨著尷尬局面：雖然市場(chǎng)火爆，成功出海，被各行各業(yè)蹭流量，但也屢屢引發(fā)爭(zhēng)議，被批評(píng)為“不是作品，只是產(chǎn)品”，文化部門也不得不多次發(fā)布監(jiān)管提示，對(duì)其實(shí)施分類分層審核，引導(dǎo)創(chuàng)作，如管理或遏制“霸總”等題材或套路的泛濫，增加“片名”審核等，借以提升行業(yè)整體形象。

　　 歲末之際，視頻平臺(tái)B站2024年度彈幕出爐，“接”字脫穎而出：人們期待“接住更好的”，專注“更好地接住”，在可能性和隨機(jī)性中迎接一切。對(duì)微短劇而言，人們關(guān)注的問(wèn)題是，微短劇究竟“接住”了什么樣的情緒，獲得了怎樣的共鳴？又應(yīng)該傳遞出什么？

　　 從近年來(lái)微短劇的爆款作品看，其接住和滿足的大多是人們對(duì)成功、財(cái)富、健康、親情和愛(ài)情的渴望�！鞍缲i吃虎”“打臉虐渣”“戰(zhàn)神歸來(lái)”“制造霸總”“有仇必報(bào)”“豪門棄女認(rèn)親”“萌寶賣萌”等爽文套路雖然又土又尬，但可以讓觀眾快速解壓，滿足心底對(duì)戲劇化結(jié)局的期待，暫離現(xiàn)實(shí)壓力，情緒確實(shí)被穩(wěn)穩(wěn)“接住”了。不過(guò)，微短劇歸根到底不能僅停留于“接住”短暫的、應(yīng)激性的情緒，還要繼續(xù)滿足人們對(duì)品質(zhì)升級(jí)和“珍饈美味”的需求，傳遞穩(wěn)定而飽滿的情感，進(jìn)而表達(dá)出更深層的情懷，這樣才能用豐富而獨(dú)特的情緒價(jià)值吸引觀眾，引發(fā)共情，滋潤(rùn)心靈。

　　 以“跟著微短劇去旅行”活動(dòng)推薦作品《我的歸途有風(fēng)》為例，該劇講述一線城市打拼多年的白領(lǐng)許有風(fēng)回到四川老家，與青梅竹馬的百年川菜店老板謝歸途化敵為友，一起探索美食背后的歷史文化、實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的故事，該劇既“接住”了觀眾對(duì)治愈城市病、回歸田園的期盼和向往之情，讓觀眾領(lǐng)略到中華傳統(tǒng)美食文化的極致魅力和豐富內(nèi)涵，又激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的文化和情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了從“接住情緒”“傳遞情感”再到“表達(dá)情懷”的迭代升級(jí)，整部劇“上頭”又“走心”。該劇集均播放量破千萬(wàn)次，專輯總播放量近2億次。

　　以奇崛想象力呈現(xiàn)出新穎的世界乃至宇宙圖景

　　 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝已成為世界文化現(xiàn)象，煥發(fā)出無(wú)限魅力：2024年，中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)首次納入網(wǎng)絡(luò)文藝；《詭秘之主》《慶余年》等10部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏大英圖書館；中國(guó)網(wǎng)文征服無(wú)數(shù)國(guó)外網(wǎng)友，引得他們“上癮”催更；“C-Drama”（即中國(guó)電視劇，特指中國(guó)網(wǎng)�。╋L(fēng)靡海外，成為海外網(wǎng)絡(luò)高頻詞，《慶余年2》《與鳳行》《墨雨云間》等網(wǎng)劇大規(guī)模登陸海外主流視頻平臺(tái)；與網(wǎng)絡(luò)文化密切相關(guān)的3A游戲《黑神話：悟空》獲得全球玩家追捧，斬獲游戲界“奧斯卡”獎(jiǎng)TGA2024“最佳動(dòng)作游戲獎(jiǎng)”和“玩家之聲”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)游戲史上的突破。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝正搭乘著文化多樣融合、技術(shù)升級(jí)迭代的快車，將中國(guó)風(fēng)吹向世界。

　　 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝之所以能夠出彩破圈，很大程度上是因?yàn)槌晒�激活了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以奇崛的想象力呈現(xiàn)出一種新穎的世界乃至宇宙圖景，為世界文藝增添了與中國(guó)傳統(tǒng)文化密切相關(guān)又截然不同的文化景觀，形成了中國(guó)文藝原創(chuàng)力和向心力。以網(wǎng)文《十日終焉》為例，該書被稱為“國(guó)風(fēng)腦洞文”：主角齊夏和伙伴們被投入“終焉之地”，每十日進(jìn)行一次生死輪回，只有依靠闖關(guān)、賭命來(lái)攻略盡可能多的游戲才有可能逃離。作者在游戲設(shè)置中巧妙地將中國(guó)生肖文化、節(jié)氣文化、哲學(xué)思想融入“大逃殺”游戲的敘事模式之中，如生死游戲由十二生肖掌管，每一個(gè)生肖設(shè)置“天”“地”“人”三個(gè)難度等級(jí)，人物的選擇折射出“無(wú)為”“超脫”“兼愛(ài)”“俠義”“規(guī)則”“仁厚”“進(jìn)取”等哲學(xué)之光，最終通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，刻畫出人類面對(duì)不可抗力時(shí)的脆弱與堅(jiān)韌，打造出詭譎怪誕的終焉之地。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《劍來(lái)》更是中華文化千年思想源流的唯美演繹，該劇以數(shù)字媒體技術(shù)展現(xiàn)了留白、寫意、潑墨等傳統(tǒng)水墨美學(xué)，“知行合一”“自強(qiáng)不息”“江湖俠義”，以及諸子百家思想等也在劇中得到表現(xiàn)。這些都使得中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)生強(qiáng)大的凝聚力、吸引力。

　　 可以預(yù)見(jiàn)的是，在“人工智能+”的背景下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝在多元融合的浪潮中會(huì)繼續(xù)大放異彩，在豐富人民精神世界、增強(qiáng)人民精神力量上留下絢爛的篇章。

　　 （作者：胡疆鋒、王瀟藝，系首都師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生）